Как Называется Игра Где Из Одного Слова?

Балда (игра)

Nog 5 rijenhttps://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D0%BB%D0%B4%D0%B0_(%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%B0)

Как называется игра где составляют слова из слова?

Скрэббл ( англ. Scrabble — «рыться в поисках чего-либо») — настольная игра, в которой от двух до четырёх играющих соревнуются в образовании слов с использованием буквенных деревянных плиток на доске, разбитой на 225 квадратов. В русскоязычной среде известна также под названиями «Эрудит» или «Словодел»,https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BA%D1%80%D1%8D%D0%B1%D0%B1%D0%BB

Как называется игра слова?

Каламбу́р ( фр. calembour ) — литературный приём с использованием в одном контексте разных значений одного слова или разных слов, или словосочетаний, сходных по звучанию, В каламбуре либо два рядом стоящих слова при произношении дают третье, либо одно из слов имеет омоним или многозначно,

Эффект каламбура, обычно комический (юмористический), заключается в контрасте между смыслом одинаково звучащих слов. При этом, чтобы производить впечатление, каламбур должен поражать ещё неизвестным сопоставлением слов, Является частным случаем игры слов (многие авторы считают «игру слов» и «каламбур» синонимами).

Близким по смыслу понятием является понятие парономазии,https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B1%D1%83%D1%80

Как называется составление слов из слова?

Развитие памяти и ума: что такое анаграммы и для чего они были созданы Составление слов из смешанных букв называют анаграммой. Это занимательная игра, в которую не вкладывают никаких денежных средств, нет необходимости покупать дополнительные инструменты и так далее.

Достаточно просто составить небольшую словесную викторину на бумаге или в компьютере. Это займёт мало времени, зато станет развлечением на все последующие мероприятия. Составить вы также можете через сервисы в интернете. На одно словосочетание или предложение уходит от трёх до пяти минут, на целый блок выделяют около получаса.

Игра обладает большой исторической основой. Анаграммы придумали более тысячи лет назад. Неизвестно, где она появилась в первую очередь, но специалисты выделяют две основных отправных точки: Греция и Индия. Это была настольная игра для интеллектуалов, с её помощью и сейчас можно развить:

память; логику; словарный запас; сообразительность.

Сейчас также легко создать подобную настольную игру, достаточно будет напечатать несколько карточек со слогами и можно начинать составлять из них запутанные слова для противостоящей команды. Либо вы найдёте всё в онлайн сервисе, что практикуются в подобных викторинах.

Также есть возможность скачать приложения на телефон. В таких логических играх обычно несколько уровней, чем больше вы отгадываете, тем сложнее становятся задания. Постепенная нагрузка на мозг даёт вам возможность прокачать свои возможности. Из одного длинного слова может получиться сразу несколько разных комбинаций и наоборот.

Игра является хорошим умственным тренажером для студентов и учеников, а также для взрослых людей. Большинство профессий в современном мире требует от человека развитого логического мышления. Занятия тренируют ваш ум и память. Благодаря этому улучшается концентрация внимания, вырастет оперативность работы.https://kgd.ru/news/biz/item/93522-razvitie-pamyati-i-uma-chto-takoe-anagrammy-i-dlya-chego-oni-byli-sozdany

Как называется когда из одного слова составляют другие?

Анагра́мма (от греч. ανα- «пере» + γράμμα «буква») — литературный приём, состоящий в перестановке букв или звуков определённого слова (или словосочетания), что в результате даёт другое слово или словосочетание. В ряде случаев анаграммами принято также называть иные в функциональном отношении (то есть не являющиеся литературным приёмом) перемешивания буквенного или звукового состава слов.https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BD%D0%B0%D0%B3%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%BC%D0%B0

Как играть в Скрэмбл?

В счет идет каждое слово! SCRABBLE – это игра в слова для 2, 3 или 4 игроков. Игра заключается в составлении взаимосвязанных по принципу кроссворда слов на игровом поле SCRABBLE, используя косточки с буквами, обладающие различной ценностью по очкам. Цель игры – набрать наибольшее количество очков.https://www.mosigra.ru/scrabble/rules

Как называется игра в которой надо объяснять слова?

Alias — Алиас — это классика! В игре «Alias» или «Скажи иначе» нужно объяснить другими словами загаданное слово. Игра идет на время, во время объяснения слова можно использовать синонимы и антонимы, но нельзя однокоренные слова. В классической игре есть где размахнуться — 2400 слов и словосочетаний для разгадывания. Помимо классической, Алиас есть в нескольких версиях:

Алиас для вечеринок – здесь нужно не только объяснять слова, но и сочинять истории, изображать эмоции, а также пародировать известных людей. Алиас для малышей с рисунками на картах для детей, которые еще не умеют читать. Алиас для всей семьи – участвовать могут игроки любого возраста: для этого карточки разделены на «семейные» и «взрослые». Это не командная версия игры, каждый играет сам за себя. Алиас гениальная версия – прежде чем начать объяснять слово, его нужно придумать. Алиас на кубиках – интересный вариант игры, в котором слова образуются из букв на кубиках.

https://mama.tomsk.ru/dosug/games/explicar.html

Как называется игра в ассоциации?

Настольные игры на ассоциации Хотите, чтобы мы рассказали вам про самые простые, веселые и интересные игры, в которых нужно на полную катушку использовать ассоциативное мышление? Пожалуйста, вот он — подробный список лучших из лучших. Сюда попали игры, которые нравятся практически всем, даже занудам.

• «Активити» и «Элиас» — одни из самых популярных в мире настольных игр в ассоциации.
• Их правила очень просты: нужно поделиться на команды и объяснять друг другу слова с карточек.
• Задача игроков угадать как можно больше слов за минуту.
• За каждое отгаданное слово фишка делает шаг по игровому полю, кто дойдет до финала, тот и победит.

«Классический Элиас» отлично подойдет для компании взрослых и сделает домашние посиделки веселыми и душевными. Игра очень пригодится тем, кто учит язык или дружит с иностранцами, т.к. здесь присутствуют двусторонние карточки: на обороте каждой написан английский перевод слов.

«Элиас для вечеринки» очевидно предназначен для шумных и веселых компаний. В этой версии правила игры чуть сложнее и потому интереснее. Во-первых, здесь появились карточки знаменитостей, где нужно отгадывать известных артистов, во-вторых, в игру добавили спецкарты, которые усложняют объяснения и дают бонусные очки.

Версий «Активити» тоже очень много, все имеются в нашем каталоге.https://www.game-house.ru/katalog/associacii

Как играть Угадай слово?

Угадай слово — играть онлайн бесплатно на сервисе Яндекс Игры Игра «Угадай слово» понравится любителям разных головоломок и кроссвордов. Игра отлично развивает мышление, внимание и логику. В «Угадай слово» будет интересно играть как школьникам, так и взрослым! Верхняя форма содержит вопрос-описание, т.е.

• Сведения о том, что означает задуманное слово.
• Линейная формочка ниже — клеточки для ввода слова по буквам.
• Ну а под ней — случайно перемешанные буквы, из которых загаданное слово надо составить.
• Причем букв ровно столько, сколько их в самом слове, то есть после ввода не должно остаться ни одной.
• Последовательно выбирайте буквы, начиная с первой, и они будут перемещаться в форму-отгадку в том порядке, в каком вы их нажимаете.

Например, чтобы составить слово «МЕЧТА», нужно щелкнуть по порядку: «М», «Е», «Ч», «Т», «А». Игра идет уровнями: на каждом этапе вам надо угадать одно слово. Правильно введенное слово подсвечивается зеленым цветом и исчезает, после чего начинается следующий уровень.https://yandex.ru/games/app/103682

Какая польза от анаграмм?

Разгадывание анаграмм не только интересный досуг, это и занятие очень полезно для ума. Анаграмма- это слово, где буквы стоят не на своих местах. Переставляя буквы надо найти загаданное слово. Этой своего рода занимательной словесной игрой, которая не требует никаких материальных вложений или приобретений, но в то же время активно тренирующая мозг играющего, увлеклись проживающие отделения общего типа интерната.

Описанное занятие тренирует ум, абстрактно-логическое мышление и память мозга. Улучшает концентрацию внимания, развивает оперативность обработки полученной информации, креативность. После нескольких тренировок мозг научится быстро анализировать и находить нужные решения. Как мышцы тела, так и мозг человека нуждается в постоянной тренировке, чтобы находиться в тонусе.

Эта игра стала отличным тренажером для наших получателей социальных услуг.https://mszn27.ru/node/65376

Для чего нужны анаграммы?

Для чего нужны анаграммы? — Такие игры со словами применяются широко для развития логического мышления, расширения кругозора, памяти и фантазии у детей разного возраста. Любознательный школьник или воспитанник детского сада с удовольствием погрузится в удивительный мир словосочетаний и с энтузиазмом подойдёт к решению непростой задачи.https://tsvetyzhizni.ru/detki/anagrammy-igra-bukv.html

Как называется зашифрованное слово?

Засекреченное ( зашифрованное ) сообщение называется шифротекстом, или шифрограммой, или криптограммой.http://files.school-collection.edu.ru/dlrstore/28399747-3cbc-6ad7-b265-807b7918559a/1008585A.htm

Что такое Анафраза?

anaphrase.html АНАФРАЗА: ЯЗЫКОВОЙ ФЕНОМЕН И ЛИТЕРАТУРНЫЙ ПРИЕМ * Михаил Эпштейн сержант схватил автомат Калашникова упер в синий живот и с наслаждением стал стрелять в толпу толпа уперла автомат схватила Калашникова — сержанта и стала стрелять с наслаждением в синий живот Калашников — автомат с наслаждением стал стрелять в толпу.

• В этой статье вводится понятие анафразы, которое описывает перестановку слов во фразе и соответствующие трансформации ee смысла.
• Анафраза и анаграмма

Прежде всего, следует сопоставить анафразу с анаграммой. Как известно, анаграммой называется слово или фраза, образованные перестановкой букв другого слова или фразы, например, арка — кара, или отвар — рвота — автор — тавро, Палиндром (перевертень) — это разновидность анаграммы, когда буквы переставляются строго в обратном порядке, например, топор — ропот,

Анаграммы играют огромную роль и в литературном творчестве, и в религиозных писаниях, например, в Кабале, где перестановкой букв постигаются взаимосвязи слов в Библии и их тайные значения. Анафразы — это лексические анаграммы. В них единицей перестановки выступают не буквы в словах, а слова во фразах и предложениях.

АнафрАза (англ. anaphrase, от греч. ana, назад, обратно, опять, вверх + греч. phrasis, речь, манера речи, фразеология) — фраза или любой отрезок текста, образованные перестановкой слов из другой фразы или текста, при соответствующем изменении их лексико-морфологических признаков и синтаксических связей.

• AнафрАзия — изменение порядка слов во фразе, a также литературный прием, основанный на таких фразовых преобразованиях.
• Если порядок слов в первой (исходной) фразе принять за прямой, то в анафразах порядковые номера слов меняются: Народ (1) смотрит (2) на тебя (3), мужайся (4)! 1 2 3 4 Народ мужается, смотря на тебя.1 4 2 3 Ты мужаешься, смотря на народ.3 4 2 1 Мужайся, смотри, народ с тобой! 4 2 1 3 Здесь и далее все примеры анафраз, если их авторы не указаны, принадлежат автору статьи.

Анафраза и перифраза Анафразу следует отличать от перифразы, которая выражает одно и то же значение разными словами. Анафраза, наоборот, одними и теми же словами выражает разные значения. Пример перифразы у А.С. Пушкина: Пришли мне. витую сталь, пронзающую засмоленную главу бутылки, — т.е.

Штопор. Перифразы слова «штопор»: 1. пронзатель пробок 2. открыватель бутылок 3. винная спираль 4. витая сталь, пронзающая засмоленную главу бутылки. Анафразы пушкинской строки: витая сталь, пронзающая засмоленную главу бутылки стальная бутылка, пронзающая витую смоль главы засмоленная бутылка, витой сталью пронзающая главу, и т.д.

Анафраза и хиазм Среди анафраз выделяются палиндромные фразы (зеркальные фразы, фразы-перевертни), в которых знаменательные слова следуют в обратном, перевернутом порядке. Человек рождается в мире духа. Дух мира рождается в человеке. Важные новости o газете.

Газетные новости о важном. Все делятся немногим. Немногие делятся всем. Игра прямого и перевернутого порядка слов образует фигуру, известную в риторике и стилистике под именем хиазма. Хиазм — это соединение в одном высказывании двух частей с прямым и обратным порядком слов. Сберегший душу свою потеряет ее; а потерявший душу свою ради Меня сбережет ее (Мф.10:39).

Название «хиазм» производно от chi (Х или «хи»), двадцать второй буквы греческого алфавита, и от греческого же chiazein («отмечать крестиком»). Если мы расположим две части высказывания-хиазма одно под другим и соединим линиями слова в первой и второй строке, то обнаружим фигуру креста.

1. Если изобразить это схематически, хиазм приобретает форму буквы Х: а b b а
2. Вот еще примеры хиазмов:
3. Дурные люди живут, чтобы есть и пить а добрые едят и пьют, чтобы жить Сократ.
4. Не печалься, что люди тебя не знают, но печалься, что ты не знаешь людей. Конфуций
5. Отцу легче заиметь детей чем детям — настоящего отца Папа Иоанн 23
6. Не позволяй дуракам себя целовать а поцелуям — себя дурачить Joey Adams
7. Женщинам лучше удается любить своих мужей чем выходить замуж за любимых Clare Booth Luce

Любите искусство в себе а не себя в искусстве К. Станиславский. Хиазмы часто используются в политической риторике:,Не спрашивайте, что ваша страна может сделать для вас спросите, что вы можете сделать для своей страны Джон Кеннеди

• Мы будем вести за собой силой примера, но, если понадобится, мы готовы воспользоваться примером своей силы Билл Клинтон
• Особенно велико значение хиазмов в религии и философии, поскольку здесь, на просторе мирообъемлющей мысли, обнаруживается противоречивая целостность бытия, взаимообратимость его противоположных начал.
• Бог стал человеком, чтобы человек мог стать Богом Бог вочеловечился, чтобы человек обожился Из писаний отцов церкви

, В Боге хранится тайна о человеке и в человеке — тайна о Боге, В человеке рождается Бог, и в Боге рождается человек Николай Бердяев Женщины не знают, чего они хотят, а мужчины хотят того, чего они не знают, Женское в мужском, мужское в женском — такова китайская эмблематика начал Инь и Ян.

Женский темный кружок вписан в мужское светлое поле, а мужской светлый — в темное женское, и вместе они, обнявшись, образуют круг. Как видим, хиазм включает в себя две анафразы, с прямым и перевернутым порядком слов: «искусство в себе» — «себя в искусстве»; «сила примера» — «пример силы»; «женское в мужском» — «мужское в женском».

Хиазм — это сочетание двух анафраз с прямым и перевернутым порядком двух слов. Отсюда тетрадичность, четырехэлементность хиазмов: два слова, как правило, ключевых по смыслу, употребляются дважды, в прямом и перевернутом порядке. Но хиазм, как риторическая фигура, как тип высказывания — далеко не единственный способ лингвистической и литературной работы с анафразами.

Хиазм, как правило, ограничен только двумя противоположными (палиндромными) анафразами, включеными в одно высказывание или в две диалогически соотнесенные реплики, например: Айседора Дункан хотела ребенка от Бернарда Шоу. «Какой это будет чудо-ребенок: мое тело и твой ум!» На что Шоу ответил: «Но что если у него будет твой ум и мое тело ?» Хиазм потому и производит такой сильный риторический эффект, что он выжимает все возможное из двух анафраз, оперирует двумя противоположными понятиями, контрастно их переставляя.

Хиазм относится к анафразе примерно так же, как палиндром — к анаграмме. Хиазм переворачивает порядок слова, палиндром — порядок букв. Анаграмма меняет порядок букв, но не обязательно переворачивает их. Точно также анафраза меняет порядок слов, но не обязательноо переворачивает их.

• Если палиндром — разновидность анаграммы, то хиазм — разновидность анафразы.
• Мир анафраз гораздо разнообразнее, чем мир хиазмов.
• Во-первых, анафразы могут состоять из любого количества слов, изменение порядка которых не обязательно превращает их в палиндромные.
• Даже если ограничиться анафразией первого, самого бедного типа, уже из трех слов можно составить 6 анафраз, из которых только две будут палиндромными, а из 4 слов — 24 анафразы, из которых палиндромными будут только 2, так что полная обратность порядка слов — это скорее исключение, а не закон среди анафраз.

Во-вторых, анафразы вовсе не обязательно должны использоваться в синтагматическом ряду, как части одного высказывания или двух диалогически соотнесенных высказываний. Анафразы могут восприниматься парадигматически, как члены одного многообразно варьируемого, «полифразового» ряда (см.

• Ниже главу «Полифраз как литературный жанр), в котором разный порядок слов создает разные виды смысловых соотношений.
• Из одних и тех же слов могут складываться лучшие и худшие анафразы, или равные по качеству, но неодинаковые по смыслу.
• Какие при этом происходят типы смысловых преобразований, может стать предметом особой лингвистической дисциплины — анафразеологии,

Следует отметить, что русский язык, с его относительно свободным порядком слов, особенно расположен к анафразии, сравнительно с языками, где порядок слов более жестко фиксирован. Анаграммы и буквенные палиндромы чаще встречаются в тех языках, где велика теснота буквенного ряда, где морфемный состав слова минимален и практически любое сочетание букв является словообразующим, как, например, в иврите и, в гораздо меньшей степени, в английском.

Соответственно, там изменение порядка букв почти всегда или часто влечет за собой образование нового слова. Русский язык, с его многобуквенными и многоморфемными словами, не так благоприятствует анаграммам и палиндромам. Зато свободный порядок слов создает режим благоприятствования анафразам. Симметрические и асимметрические анафразы.

Виды симметрии Анафразы, состоящие только из двух слов, симметрически меняющих позицию по отношению друг к другу, всегда являются хиазмами: рост знания — знание роста звезды очей — очи звезд пламя знамени — знамя пламени высокое небо — небесная высь Подобные хиазмы могут быть глубоко содержательными: Все во мне, и я во всем (Ф.

Тютчев) Что было в начале: курица в яйце или яйцо в курице ? — В начале был предлог «в». Что для тебя важнее: дух жизни или жизнь духа ? Пока что у него не по возрасту зрелый ум, Надеюсь, его ждет умная зрелость, Если Новое время, по мысли Хайдеггера, характеризуется тенденцией создавать картину мира, то постновое время, так называемый постмодернизм, делает следующий шаг, как бы убирая мир за картиной и углубляясь уже в мир картины,

Таковы симметрические, зеркальные преобразования лексических единиц. Если фраза состоит из трех и более знаменательных слов, ее преобразования могут быть симметричными или асимметричными. Белая береза глядит в мое окно. Окно мое глядит на березу белую. (симметричное) Береза глядит в мое белое окно.

1. уродливые мысли умных людей 1 2 3 4 умные мысли уродливых людей 3 2 1 4
2. красивая женщина в старом платье 1 2 3 4 старая женщина в красивом платье 3 2 1 4
3. счастливая борьба за достойную жизнь 1 2 3 4 достойная борьба за счастливую жизнь 3 2 1 4
4. долгий путь к светлой жизни 1 2 3 4 светлый путь к долгой жизни 3 2 1 4

Здесь первое и третье слова в четырехсловной анафразе меняются местами, а второе и четвертое остаются на своих местах. Если обратный порядок слов можно назвать фразовым перевертнем, то такой тип анафразы можно назвать переложнем, поскольку слова с устойчивым порядком перелагаются словами с обратным порядком.

• великая мечта о страстной любви 1 2 3 4 великая любовь к страстной мечте 1 4 3 2
• Еще один тип анафразы сводит в пары четные и нечетные слова:
• наша атака на позиции врага 1 2 3 4 атака врага на наши позиции 2 4 1 3
• Набор из трех слов порождает шесть возможных анафраз (если исключить из подсчета вариации-деривации отдельных лексем):
• 123 бедная любовь юноши (прямой порядок) 132 бедная юность любви 213 любовь бедного юноши 231 любовь юного бедняка 312 юношеская бедность любви
• 321 юношеская любовь бедняка (перевертень)

Разумеется, любая из анафраз может быть взята как исходная при построении других анафраз, и тогда, например, «бедная любовь юноши» станет перевертнем «юношеской любви бедняка». Возможны и дополнительные словообразовательные вариации лексем, составляющих анафразу: «юная любовь бедняка», «юношеская любовь бедного» и т.д.

• Количество возможных анафраз, если исключить словоизменительные и словообразовательные вариации (уровни 2-4), формально определяется факториалом исходного набора слов, т.е.
• Перемножением всех натуральных чисел от единицы до данного числа слов.
• Например, из четырех слов можно составить 24 анафразы, а из пяти — 120 анафраз 5!=1х2х3х4х5=120 Из шести слов образуется теоретически 720 анафраз, из семи — 5040, из восьми — 40320, из девяти — 362880, из десяти — 3 миллиона 628 тысяч 800 анафраз.

После 10 прибавление каждого слова в исходный набор меняет число возможных анафраз более чем на порядок: миллиарды, триллионы, квадриллионы и т.д. Наиболее доступны комбинаторному изучению и классификации двух-, трех- и четырехсловные анафразы. Полные и выборочные анафразы Не обязательно анафраза является полной, т.е.

Представляет собой перестановку всех слов, содержащихся в исходной фразе. Выборка может быть задана произвольно, например, анафраза может быть составлена из рифмующихся слов первой строфы первой главы пушкинского «Евгения Онегина», или из каждого десятого слова во второй строфе, или из слов первых трех строф, начинающихся на букву «п», или из всех слов пятой главы, содержащих больше десяти букв, и т.д.

Например, предложение «Наука заставляет скучать, а от правил можно занемочь» — анафраза рифмующихся слов в первых шести строках первой главы «Евгения Онегина». Такие анафразы можно назвать выборочными, или неполными, и далее характеризовать их по критерию отбора.

Определяющий признак анафразы: это отрезок текста (словосочетание, предложение, группа предложений), составленный из слов другого текста, которые при этом меняют свой порядок и могут изменять свои грамматические признаки или заменяться лексическими производными. Изменение порядка может осуществляться перестановкой слов на полной выборке из другого текста или пропуском слов в неполной выборке.

Для второго типа анафразы подошло бы название анафразы-аббревиации, Разумеется, анафраза может сочетать в себе черты первого и второго типов, т.е. перестановку слов и их пропуск. Еще один важный признак анафразы как результата текстового преобразования (target text) — объем исходного текста (source text): чем последний ограниченней, тем очевиднее само наличие анафразы.

Так, анафраза толстовского романа «Война и мир», по лексическому составу почти равномощного словарю русского языка того времени, вряд ли может восприниматься как анафраза — скорее, просто как текст, написанный на языке того времени. Четыре типа анафразии. Фразоизменение и фразообразование При изменении порядка букв в анаграмме сами буквы не меняются, но могут сильно меняться обозначаемые ими фонемы (звонкость-глухость, твердость-мягкость, редукция гласных, варианты фонем в разном окружении).

Точно так же при изменении порядка слов в анафразе могут меняться морфо-синтаксические и деривационные признаки слов: вступая в новые связи, они изменяются по падежам, лицам, могут переходить в другие части речи и т.д. Звуковые вариации в анаграммах аналогичны тем словоизменительным и словообразовательным вариациям в анафразах, которые рассматриваются ниже.

• Следует различать четыре уровня и типа анафразии: 1.
• Изменение порядка слов при сохранении всех словоформ, образующих фразу.
• В этом случае анафразия имеет интонационное значение, меняет логическое ударение и актуальное членение предложения (деление на тему и рему), но не меняет его смысла, например: Народ смотрит на тебя Народ на тебя смотрит На тебя смотрит народ Смотрит народ на тебя, и т.д.2.

Изменение порядка слов вместе с процессом словоизменения, т.е. сменой словоформ внутри морфологической парадигмы, при сохранении всех составляющих лексем.

1. Народ смотрит на тебя Ты смотришь на народ Ты смотри на народ!
2. Смотри, народ с тобой!

Здесь существительное «народ», глагол «смотреть» и местоимение «ты» предстают в разных грамматических формах, меняют падеж («народ — на народ», «ты — на тебя — с тобой»), лицо («смотрит — смотришь»), наклонение («смотришь — смотри»). По аналогии со «словоизменением» этот тип анафразии можно назвать фразоизменением,3.

• Изменение порядка слов вместе с процессом словообразования, т.е.
• Сменой лексем внутри деривационной парадигмы, при сохранении их мотивационной связи и принадлежности одной лексико-семантической группе.
• Народ смотрит на тебя, мужайся! Народ смотрит на твое мужество.
• Ты посмотрел бы на мужество народа! Ты посмотри на народное мужество! Здесь меняются не только словоформы, но и сами слова.

Лексические составляющие фразы являются переменными, переходят из одной части речи в другую: «мужество — мужайся», «народ — народное». Однако при этом производные от одной основы или одного корня мотивационно связаны, принадлежат к одной лексико-семантической группе, и к тому же образуют смежные звенья словообразовательной цепи (народ + н + ый = народный).

По аналогии со «словообразованием» этот тип анафразии можно назвать фразообразованием,4. Изменение порядка слов вместе с процессом словообразования, при сохранении только общей корневой морфемы у лексем, лишенных мотивационной связи, принадлежащих разным лексико-семантическим группам. Народ смотрит на тебя, мужайся! Народился мужик, посмотрите на него! На него засматривается замужняя родственница.

Замуж, роды — посмотрите на нее! Здесь дан предельно широкий допуск лексическому варьированию в пределах фразы. Слова «мужайся — мужик — замуж» или «народ — народиться — родственница — роды» имеют общий корень, но принадлежат разным лексико-семантическим группам и разным ступеням и ветвям словообразовательного процесса.

• Итак, выделяются четыре уровня анафразии: 1) чисто синтагматический — изменение только порядка слов; 2) включающий морфологическую парадигму — изменение формы слова; 3) включающий узкую словообразовательную парадигму — подстановку родственных (однокоренных) слов внутри данной лексико-семантической группы;
• 4) включающий широкую словообразовательную парадигму — подстановку родственных слов из разных лексико-семантических групп.

Очевидно, что каждый следующий уровень открывает более широкие количественные и смысловые возможности для анафразии. На первом уровне число анафраз от данного набора слов определяется только формально — количеством их возможных перестановок. На последующих уровнях должны учитываться и парадигматические ряды (морфологические и деривационные) каждого слова, его словоформы и производные.

Это многократно увеличивает содержательность и количество возможных анафраз и значение их отбора: ведь не каждая из них, даже при условии грамматической связности, будет равно обеспечена смыслом. Здесь мы вступаем уже в область анафразии как литературного приема и жанра. Думается, что два средних уровня анафразии, второй и третий, представляют наибольший интерес с точки зрения ее эстетического освоения.

На первом уровне анафразия слишком бедна смысловыми возможностями и производится чисто механически перестановкой слов. На четвертом уровне, напротив, анафразия включает слишком широкий набор лексем, поскольку в их число допускаются любые производные от данного корня — из разных деривационных ветвей и лексико-семантических групп.

1. При этом может утратиться смысловая связь соотносимых фраз — она сохраняется только в формальном единстве корневых морфем, что при отсутствии лексико-семантической связности может производить комический эффект.
2. Разумеется, однокоренные, но разносмысловые лексемы несут в себе свои возможности творческой игры, не сводимой к каламбурам.

Не отрицая эстетического потенциала анафразии четвертого типа, мы в этой статье остановимся в основном на тех примерах анафразии, которые относятся ко второму и третьему типу, где соблюдается определенная мера разнообразия и единства во фразовых вариациях.

• С этой точки зрения, анафразы первого уровня чересчур монотонны, а четвертого — слишком гетерогенны.
• Феномен анафразии, разумеется, не ограничивается русским языком.
• В знаменитом 66-ом сонете В.
• Шексипра есть строка: right perfection wrongfully disgraced На ее основе могут быть образованы следующие анафразы 3-го типа: wrong perfection rightfully disgraced perfect disgrace rightfully wronged disgraceful perfection rightfully wronged rightful perfection wrongly disgraced, и т.д.

К анафразии вполне сознательно прибегает Джеймс Джойс, например, в начале 11-ой главы ‘Улисса»: «Miss Kennedy sauntered sadly from bright light, twining a loose hair behind an ear. Sauntering sadly, gold no more, she twisted twined a hair. Sadly she twined in sauntering gold hair behind a curving ear».

• Полифраз как литературный жанр Ряд анафраз образует особое целое,.
• Имеющее своеобразные грамматические черты и художественную структуру.
• Здесь важна экспрессия перечисления, поэтика списка, где фразоизменение и фразообразование демонстрируют как бы вращающуюся ось смысла с непрерывным изменением порядка и форм выражающих его лексем.

Такую сверхфразовую единицу, вариациями которого выступают анафразы данного набора слов, назовем полифразом, Например, полифраз слов «я», «жить», «Москва» включает следующие анафразы: я живу в Москве Москва живет во мне жить мне в Москве Москве жить во мне я живу Москвою Москва живет мною Таков полифраз второго типа, включающий только словоизменительные вариации.

Можно более широко задать параметры полифраза, исходя из словообразовательной активности корней, например, взять за исходную единицу корень «жи» вместо основы «жить» и включать производные от этого корня — «жизнь», «живой», «вживую», «заживо»; рассматривать «я» и «мой» как супплетивные пары внутри одной лексико-семантической группы (местоимения первого лица — личное и протяжательное).

Тогда полифраз — уже третьего типа — будет охватывать и такие выражения: жизнь Москвы во мне я в жизни Москвы я жив в Москве Москва жива во мне жизнь моей Москвы Москва моей жизни я оживаю в Москве Москва оживает во мне я заживо перед Москвой Москва вживую передо мной Можно и дальше смягчать структурные условия анафразии, раздвигать ее параметры, переходя на четвертый уровень, т.е.

допуская любые производные, включая новообразования (неологизмы), относящиеся к разным лексико-семантическим полям. При этом полифраз становится неограниченно длинным. МОЕ СОЖИТИЕ С МОСКВОЙ мое сожитие с Москвой сожитие Москвы со мной я разживусь Москвой Москва разживется мною Москва переживет меня я переживу Москву я — жила Москвы я — жилище Москвы Москва живит меня жизнь москвит меня моя живучая Москва моя москвучая жизнь,

Анафразия — это как бы топологическое выворачивание фразового пространства, предельная «растяжка» данного набора слов, сумма их семантико-морфо-деривационно-синтаксических преобразований. Полифраз как совокупность всех анафраз от данного набора лексем — это, по сути, особый литературный жанр, поэтика которого нуждается в изучении.

1. Его трудно соотнести с какими-либо известными жанрами поэзии или прозы — это поэзия самой языковой парадигмы, поэзия фразовых преобразований, производимых одновременно измением порядка слов и замещением одних словоформ и дериватов другими, — поэзия фразоизменения и фразообразования.
2. Наилучшие литературные результаты достигаются при условии наибольшей свободы исходных параметров, т.е.

наибольшей лексико-мофологической растяжимости (варьируемости) каждого слова, при условии сохранения единства лексико-семантического поля. Искусство анафразии — не механическое изменение порядка слов, это именно искусство, поскольку оно требует отбора среди многих вариантов преобразования данной лексической единицы.

Приведем пример развернутого полифраза, состоящего из вариаций на тему четырех слов: серый, дом, райский, место, Во всех своих возможных перестановках они составляют двадцать четыре анафразы, соединением которых и образуется парадигма фразоизменения как особое жанровое целое. При этом инвариантно сохраняются корни всех знаменательных лексических единиц, но допускается изменение не только их морфологических, но и словообразовательных параметров, вплоть до перехода слова в другую часть речи («дом — домашний», «серый — серость», «место — местный — поместный»).

Заметим, что каждая анафраза обладает своим смыслом, который в общей композиции фразового ряда дополняет и контрастно оттеняет значения других анафраз.

1. СЕРЫЙ ДОМ В РАЙСКОМ МЕСТЕ
2. 1234 серый дом в райском месте (прямой порядок) 1243 серый дом в местном раю 1324 серый рай домашнего места 1342 серый рай поместного дома 1423 серое место в домашнем раю
3. 1432 серое место в райском доме (четный переложень)
5. 2134 домашняя серость райского места 2143 домашняя серость местного рая 2314 дом — рай серого места 2341 дом — рай местной серости 2413 дом — место серого рая
6. 2431 дом — место райской серости
8. 3124 рай — серость домашнего места 3142 райская серость поместного дома 3214 райский дом в сером месте (нечетный переложень) 3241 райский дом местной серости 3412 райское место серого дома
9. 3421 рай — место домашней серости
11. 4123 место серости — дом рая 4132 место серости — рай дома 4213 место дома — серый рай 4231 место дома — рай серости 4312 место рая — серый дом
12. 4321 место рая — домашняя серость (перевертень)

Таковы языковые полифразы, в которых можно отметить черты жанровой целостности и литературной игры. Приведем теперь два полифраза, которые уже успели войти в художественную словесность, — тексты Генриха Сапгира из циклов «Лубок» и «Современный лубок», целиком построенных на анафразии.

• СЕРЖАНТ
• сержант схватил автомат Калашникова упер в синий живот и с наслаждением стал стрелять в толпу
• толпа уперла автомат схватила Калашникова — сержанта и стала стрелять с наслаждением в синий живот

Калашников — автомат с наслаждением стал стрелять в толпу. в сержанта. в живот. в синее

1. в Калашникове толпа с наслаждением стала стрелять в синий автомат что стоял на углу
2. синее схватило толпу и стало стрелять как автомат
3. наслаждение стало стрелять

Этот полифраз — об экстазе и экспансии насилия, которое захватывает все и вся, меняя местами свои субъекты, объекты и атрибуты: сержант стреляет в толпу; толпа стреляет в сержанта; автомат стреляет и в толпу, и в сержанта; толпа стреляет в автомат (уже телефонный); наконец, начинают стрелять абстрактные признаки и состояния — синее, наслаждение.

Вокруг устойчивого предиката «стать стрелять» вращаются все прочие лексемы, меняя свои грамматические позиции и функции. ПЕРСОНАЛЬНЫЙ КОМПЬЮТЕР 1. т е к с т: навык тексты компьютер работать приобретать вы быстро необходимый персональный (см.) 2. работая с текстами на персональном компьютере вы быстро приобретаете необходимый навык (см.

N 1) 3. работая с вами персональный компьютер быстро приобретает необходимый навык (см. текст) 4. вас быстро приобретает персональный компьютер и работает на вашем навыке (необходимо см. текст) 5. необходимый навык приобретает персонально вас. вы быстро работаете на компьютер (см.

Текст) 6. вы — компьютер. приобретаете необходимый персональный навык. быстро работаете с текстами (см. N 1). Этот полифраз (приведен в сокращении) — о новом симбиозе техники и человека, о становящемся киборге (кибернетическом организме), в котором взаимообратимы функции компьютера и его «юзера», так что оба приобретают и используют друг друга в равной мере.

Соответственно меняются и синтаксические позиции слов, функции грамматического объекта и субъекта. В обоих текстах анафразия имеет вполне конкретную образную мотивацию, что и делает ее в данном случае явлением литературы, а не только языка. И хотя тексты, целиком постороенные на анафразии, исключительно редки, можно надеяться, что теоретическое осмысление этого языкового феномена проложит ему более широкий путь в художественную словесность.

Типы отношений между анафразами Морфо-синтаксические и семантические типы отношения между анафразами нуждается в самостоятельной разработке, эта область еще не исследована. В некоторых случаях анафразы семантически равноценны, т.е. имеют примерно одинаковую степень осмысленности, референтной направленности.

Такие анафразы можно назвать гомогенными (однородными): синее море морская синь серый дом в тихом месте тихое место в сером доме тихий дом в сером месте серое место в тихом доме Кто любит, тот любим, кто светел, тот и свят, Пускай ведет звезда тебя дорогой в дивный сад.

• (А. Волохонский)
• Тот любит, кто любим, тот светел, кто и свят, Пускай звезда ведет тебя дорогой дивной в сад.
• В большинстве случаев, однако, анафразы семантически неоднородны. В анафразе необразное выражение может стать образным, обычное словосочетание перейти в метафору:
• усики насекомых насекомые усиков (метафора)

На его самодовольном лице дрожали и, казалось, жужжали насекомые усиков, время сумерек сумерки времени (метафора) Постмодернизм знаменует собой исчерпание истории, сумерки времени, Стандартная речевая метафора может дать в анафразе нестандартную метафору:

2. сердце города город сердца
3. розы румяных щек румяные щеки роз
4. Возможен и комический, пародийный эффект:

Я помню чудное мгновенье: передо мной явилась ты. (А.С. Пушкин)

• Ты помнишь чудное мгновенье: перед тобой явился я.
• Анафразия может выступать и как прием политической риторики. Вот типичный заголовок современной российской прессы (15 апреля 2005):
• В Грозном уничтожены семь боевиков, погибли пятеро сотрудников ФСБ.
• Вполне вероятно, что чеченская сторона представит тот же эпизод в виде анафразы:
• В Грозном уничтожены пятеро сотрудников ФСБ, погибли семь боевиков (моджахедов).

Суть в оценочной корреляции субъекта и предиката высказывания: «уничтожены» — отрицательная экспрессия (уничтожают что-то вредное), «погибли» — положительная (погибают за святое дело). Соответственно анафразия здесь отражает противоположные политические позиции говорящих.

• Такую анафразию можно назвать оценочной, или экспрессивной.
• По смысловым отношениям между анафразами можно условно выделить такие их типы: 1.
• Бессмысленные (пустые): какая бы то ни было логическая или референтная связь с означаемым отсутствует, по крайней мере не видна вне контекста.
• Ветка сирени — сирень ветки 2.

Малосмысленные (глупые): привычное выражение выворачивается наизнанку, но никакого прибавления или изменения смысла не происходит, трудно представить контекст такого словосочетания. писать другу — дружить с письмом 3. Равносмысленные (нейтральные). приглашенные к ужину ужин для приглашенных 4.

1. счастье желать
3. Обобщая, можно сказать, что есть ухудшающие, равноценные и улучшающие анафразы.

Ухудшающие: бессмысленные и малосмысленные (1, 2) Равноценные: нейтральные и контрастные (3, 4) Улучшающие: иносмысленные (5) Разумеется, нужна более детальная типология отношений между анафразами, основанная на систематическом изучении их смысловых эффектов и сравнительной коммуникативной и эстетической ценности.

Анафразия как генератор метафор и литературный прием Анафразия может выступать как литературный прием, даже как самостоятельный жанр литературного творчества. Здесь мы имеем в виду уже не набор анафраз, не полифраз как варьируемый фразовый ряд, но именно отдельную анафразу в ее отношении к исходной фразе, точнее, сам прием ее преобразования, который мы называем анафразией,

В этом случае анафразы выступают как синтаксически порождаемые метафоры, которые обнаруживают взаимную, обратную уподобляемость явлений. Общепринятым является сравнение бровей с птицами, например: круглые брови вразлет, как ласточки Переворачивая этот образ, И.

• Бродский создает метафорический палиндром: «летает дрозд, как сросшиеся брови» Многие сравнения могут быть таким же образом перевернуты.
• Анафразия выступает как генератор новых метафор.
• Откроем самое большое словарное собрание образов русской литературы — «Словарь поэтических образов» Наталии Павлович — и выберем из него наудачу несколько поэтических выражений, к которым применим прием анафразии.

Разделим процедуру анафразии на следующие моменты: а. Текстовый источник.б. Анафразия как алгоритм создания нового образа.в. Текстовый результат. Пример 1. а С цепи в который раз/ Собака карандаша/ И зубы букв со слюною чернил в ляжку бумаги.В. Шершеневич.

• карандаш собаки
• зубы букв буквы зубов
• в

По белому снегу прошелся желтый собачий карандаш. На ее предплечье отпечатались таинственные буквы чьих-то зубов.2. а За мной, знамена поцелуя.В. Хлебников. (1, 374)

2. б знамена поцелуя поцелуи знамен
3. в Вопьются в сердца поцелуи знамен.

3. а Кавказ был весь как на ладони/ И весь как смятая постель Б. Пастернак (2, 510) б Кавказ как смятая постель смятая постель как Кавказ в В нем круто взметнулась ревность при взгляде на кавказские хребты ее неубранной постели. Дальше опустим эти промежуточные звенья, прием анафразии и так ясен, — представим лишь исходную фразу и ее анафразу (не буквальную, а, так сказать, литературную).4.хохочущий всеми окнами своими поезд.В.

Набоков (2, 180),слепящим поездом налетел на него этот хохот.5. Вдали несся херувим багровым метеором.А. Белый (1, 176) Вдали несся метеор багровым херувимом.6. И кровью набухнув венозной, / Предзимние розы цветут.О. Мандельштам (2, 668) И розой набухнув венозной, цветет предзимняя кровь. Анафразы не предсказуемы, как любые творческие акты.

Можно, однако, вывести общую закономерность: если слово используется в двух смыслах, буквальном и фигуральном, оно более пригодно для анафразы. Например, воздух и огонь могут обозначать физические стихии, но также и метафорически указывать определенные свойства: воздух — общественную атмосферу, наполненность, объемность, простор; огонь — яркость, убежденность, зажигательность, силу воздействия.

1. Отсюда анафразы, использующие буквальное и переносное значение этих слов.
2. Почему в воздухе носится именно эта идея? Потому что в этой идее есть воздух.
3. Если в книге горит огонь, то сама она уже не сгорит ни в каком огне Ана фразия и перевод Следует отметить, что анафразы, которые могут показаться избыточной роскошью в европейской поэзии, совершенно необходимы при переводе китайской и японской поэзии.

В иероглифическом письме образы свободны от тех однозначных морфологических признаков и синтаксических связей, которые навязываются им в переводе на европейские языки. Китайский язык относится к числу так называемых «корневых» (или «изолирующих»), где слово обычно равняется корню, точнее, слово не имеет морфологических форм изменения.

Иероглифы по-русски лучше всего передавать именно корневыми морфемами, поскольку у них отсутствуют признаки части речи, рода, падежа. Скажем, строчка классика китайской поэзии Ван Вэя (701-761) состоит из следующих иероглифов: пуст гор не вид некто Как перевести эту строчку на русский? Только анафразами, которые как бы передают «пустотную» многозначность иероглифической строки, все ее возможные смыслы: не видно никого на пустой горе не увидеть никого на пустой горе пустой горы не видит никто пустая гора не видит никого пустая гора, никого не видать Пусто.

Гора. Никого не видать Пустота. Гора. Невидимый Некто. Пусто. Горно. Невидимо. Никого. Mногосмысленному китайскому источнику адекватен именно русский полифраз — совокупность анафраз, варьрующих все морфо-синтаксические свойства исходных лексических единиц. Обычно европейские переводы китайской поэзии вносят в нее много отсебятины, добавляют слова, призванные как-то заполнить грамматические пробелы, досказать то, что остается недосказанным в иероглифах.

Очевидно, такие прозаические довески к восточной поэзии неизбежны, но чтобы не навязывать иероглифам однозначность, нужна вариативность прочтений, что и достигается анафразической разработкой данного текста. Значение иероглифов равновелико сумме их возможных анафраз. Вот еще пример из хрестоматийного стихотворения Мэн Хао-жаня (689-740): лодк причал туман рек остров солнце заход путн нов печаль Лодка причаливает в речном тумане к острову.

Солнце заходит, путник вновь печалится. Лодки причал — остров реки туманной. Солнца заход — печаль нового пути. Лодка причаливает к острову речного тумана. Заходящее солнце снова печалится о путнике. Как видим, китайская поэтическая фраза равносмысленна по-русски своему полифразу, т.е.

целой совокупности анафраз. Симфразия Поэт Григорий Марк (Бостон) в письме к автору так отозвался на предыдущий раздел статьи: «Мне кажется очень важной мысль, что точные переводы могут быть реализованы полифразами. Я с этим сталкивался всё время, когда пытался оценить переводы моих собственных стихов на английский.

Только несколько переводов разными авторами одной и той же строчки или даже всего стиха, сложенные вместе, создают полифраз, который и есть настоящий перевод — исходный стих во всей полноте и даже больше, чем исходный стих». Соглашаясь в принципе с Г.

1. Марком, должен заметить, что сочетание переводов, отступающих от идентичности слов (точнее, корневых морфем) в исходной строке, уже выходит за пределы анафразии и должно получить отдельное название и осмысление.
2. Так, например, многослойный ряд переводов каждой строки Конфуция, представленный в издании «Беседы и суждения Конфуция» (1999), сохраняет идентичность слов оригинала, но не идентичность слов, использованных в переводе.

Вот один из отрывков (в скобках — имена переводчиков): (1) Конфуций сказал: «Не в свое дело не мешайся» (П.С. Попов) (2) Учитель сказал: «Если не находишься на службе, нечего думать о государственных делах» (В.А. Кривцов) (3) Учитель говорил: — В дела другого не вникай, Когда не на его ты месте (И.И.

• Семенко) (4) Учитель сказал: — Когда не занимаешь соответствующего поста, не помышляй и о соответствующих ему делах управления (А.Е.
• Лукьянов) Это явление ближе к перифразу, когда одна и та же мысль выражается разными словами, чем к полифразу, когда одними и теми же (или родственными) словами выражаются разные мысли.

Тем не менее переводы настолько разнятся, не только словами, но и мыслями (особенно 1 и 3, с одной стороны, 2 и 4 — с другой), что категория «перифраз» вряд ли сюда подходит. Я бы обозначил данное явление как симфрАзию (греч. приставка син- или сим- означает «с, вместе с»; ср.

• Симфония, симбиоз, синтаксис, синхрония ).
• Симфразия — совокупность фраз, варьирующих разными словами сходные мысли, переводящих разными способами множественные смыслы одного подлинника.
• Симфразовый перевод одного текста на другой язык или языки, действительно, не только дает наиболее полное представление о подлиннике, но и как бы радиально расширяет его смысл, создает новое литературное произведение в жанре симфразии.

Д войная спираль языка Анафразия как явление языка наглядно представляет взаимосвязь двух его основных планов: синтагматики и парадигматики. Напомним, что синтагматика — это линейная последовательность слов, данных в речи или в тексте, а парадигматика — это совокупность языковых элементов, присутствующих в сознании говорящего/пищущего.

Напомню классическую формулировку Фердинанда де Соссюра: «Синтагматическое отношение всегда in praesentia: оно основывается на двух или большем числе членов отношения, в равной степени наличных в актуальной последовательности. Наоборот, ассоциативное отношение соединяет члены этого отношения в виртуальный, мнемонический ряд; члены его всегда in absentia».

Из перечня этих ассоциативно связанных элементов говорящий выбирает тот, который по своей семантике и грамматической форме подходит для выражения нужного значения и ставится на определенное место в речи. Под каждым членом речевой синтагмы можно выстроить парадигмальный ряд.

• почтальон приносит газету шофер привозит посылку слуга доставляет покупку шпион передает шифровку
• террорист закладывает бомбу

Анафразия возникает на скрещении этих двух планов языка, при условиии, что каждая перестановка элементов в синтагматическом ряду влечет за собой замещение членов парадигмального ряда. Анафразия — это минимальное, а потому наиболее концентрированное выражение взаимосвязи этих двух планов.

Минимальное — потому что все перестановки в синтагматическом ряду осуществляются с ограниченным набором слов: к нему не прибавляется ничего нового, в отличие от открытого потока речи. Но именно благодаря этому ограничению можно проследить, как синтагматическая перестановка влечет за собой перемещение элементов парадигматических рядов — словоизменительных и словообразовательных.

В отличие от тех лексических парадигм, которые изображены выше, в анафразии задействованы парадигмы, состоящие только из форм того же самого слова или производных того же самого корня.

1. я люблю тебя меня любишь ты моя любовь к тебе ко мне любовь твоя я любовь твоя моя любовь ты собою любить тебя себя любить тобою себя любие твое
2. мое любие тебя
4. Так рождается полифраз — совокупность анафраз, разыгрывающих все возможные соотношения синтагматики и парадигматики на исходном наборе слов.
5. Я ЛЮБЛЮ ТЕБЯ
6. Я люблю тебя Ты любишь меня Моя любовь к тебе Твоя любовь ко мне Я — твоя любовь Ты — моя любовь Любить тебя собою Любить себя тобою Твое себялюбие
7. Мое тебялюбие

Анафразия — это скрещение двух основных осей языка, по терминологии Р. Якобсона, комбинации и селекции. В каком-то смысле языковая деятельность — это построение графика в двух координатах: каждое слово, с одной стороны, имеет определенное место в цепи речи, на оси комбинации, а с другой стороны, соотносится с определенным набором ассоциативных элементов, размещенных на оси селекции.

Анафразия строит видимый график движения слова, его грамматических форм и лексических дериватов, в координатах обеих осей языка. В обычной, «открытой» речи элементы языка не повторяются, но сменяют друг друга, и выбор того или иного элемента на оси селекции не связан напрямую с перемещением этого элемента на оси комбинации.

Можно сказать «почтальон приносит газету» или «шофер привозит посылку» без какой-либо видимой увязки комбинации данных слов с их селекцией из парадигматических рядов каждого слова. Но стоит «замкнуть» речь в пределы фразы и начать ее видоизменять таким образом, чтобы те же самые элементы повторялись на разных позициях (анафразия), как мы увидим, что сама позиция элемента на оси комбинациии сопряжена с выбором этого элемента на оси селекции.

Обнаруживается топологическая увязка двух осей языкового пространства: каждая позиция слова во фразе является не пустой, но уже искривленной, семантически и грамматически предрасположенной к выбору определенных элементов парадигматического ряда. Если «люблю», то «я» и «тебя»; если «любовь», то «моя» к «тебе» или «твоя» ко «мне»; если «любие», то «себялюбие» или «тебялюбие» — «мое» или «твое».

Рекомбинация элементов на синтагматической оси вводит в действие рекомбинацию элементов на оси парадигмы, и наоборот. Анафраза — эта живая упругая связь синтагматики и парадигматики в искривленном пространстве языка, которое нагляднее всего демонстрирует свою кривизну именно в тесноте сжатого и многократно варьируемого фразового ряда.

Анафразия показывает, как одна, комбинаторная ось языка не просто пересекается с другой, селективной осью, но как бы многократно переплетается с ней, образуя двойную спираль — подобную той молекуле ДНК, что хранится в ядре живой клетки и содержит информацию генетического кода, по которой клетка способна воспроизводить себя, создавать подобные себе.

Вот так и анафразия — это своего рода ДНК языка, его двойная спираль, где взаимно искривляются и переплетаются воедино его синтагматический и парадигматический ряды.

• * * *
• В заключение, как обратный эпиграф — или анаграф, — приведу одну из прекраснейших анафраз русской поэзии:
• В медленном водовороте тяжелые нежные розы, Розы тяжесть и нежность в двойные венки заплела!

(О. Мандельштам. «Сестры — тяжесть и нежность.») Это классическая анафраза (третьего типа), где меняется порядок слов и одновременно меняются сами слова. И вместе с тем это зримое изображение того, о чем, собственно, говорится в стихотворении: тяжесть и нежность сплетает розы в двойные венки — и при этом сплетаются в двойные венки сами слова о розах, их тяжести и нежности.

Октябрь 2003, февраль 2005 * Выражаю глубокую благодарность доктору филологических наук, профессору Санкт-Петербургского университета Людмиле Владимировне Зубовой за ценные и глубокие замечания, которые способствовали переработке этой статьи.1.А.С. Пушкин. Письмо Л.С. Пушкину, ПСС, т.10, 1958, С.117.2.Н.А.

Бердяев. Смысл творчества (гл. ХIY).М., Правда, 1989, С.519.3. Хиазмы известны с античности, но сравнительно недавно стали предметом самостоятельного изучения, в частности, в связи с особенностями построения библейских текстов. См., например., John Breck The Shape of Biblical Language: Chiasmus in the Scriptures and Beyond.

• Crestwood: St.
• Vladimir’s Seminary Press, 1994.4.
• Например, набоковский буквенный палиндром «Я ел мясо лося, млея.» далеко не является звуковым палиндромом — эти же фонемы в обратном чтении дают такое буквенное выражение: «ай эль масё ласа млэйай» (пользуюсь одним из многих возможных способов фонематической транскрипции).5.

«Мотивационными следует считать любые отношения однокоренных слов, если одно из них входит в семантику другого, если одно из этих слов можно истолковать через другое.» А.Н. Тихонов. Словообразовательный словарь русского языка, в 2 тт.М. Русский язык, 1985, т.1, С.37.

Примеры мотивавационных отношений, по Тихонову: бежать — бег, победить — победитель, белый — белизна.».Значение одного из них. тождественно лексическому значению другого, но синтаксические позиции этих слов различны.» (там же). Отсутствие или слабость мотивационных отношений между однокоренными словами иллюстрируются такими примерами: путь — непутевый ; буря — бурный ; спелый — спешить — успех ; вращать — извращать — превращать — разврат » (там же, С.39-40).

Разумеется, наличие или отсутствие мотивационной связи — это лишь пределы, между которыми множество переходных случаев более или менее сильной/слабой связи.6. «Народ» принадлежит к той же лексико-семантической группе, что и «нация», «народность», «племя», «этнос».

1. Родственница» — к другой группе: «мать», «отец», «брат», «золовка».
2. Народиться» — к группе, включающей глаголы «родиться», «появиться», «возникнуть», «исчезнуть», «умереть» и т.д.7.
3. Термин «полифраз» — лишь один из возможных для обозначения этого жанра.
4. Другие возможные названия — «фразовИк», «фразикОн» (ср.

лексикон). Термин «полифраз», помимо своей ясной референтной соотнесенности с предметом (множественность фраз, образующих поливариантное целое), привлекает меня своей перекличкой и контрастом с термином «перифраз» («перифраза»). Если перифраз выражает одно и то же значение разными словами, то полифраз выражает одними и теми же словами разные значения.8.Г.

1. Сапгир. Стихотворения и поэмы.
2. Малая серия Библ. поэта).
3. СПб., 2004, С.311-322.9.
4. Наталия Павлович.
5. Словарь поэтических образов.
6. На материале русской художественной литературы 18-20 вв., тт.1-2.М., Эдиториал УРСС, 1999.
7. Далее в ссылках указывается только номер тома и страницы.10.
8. Об обратимости метафор, или, шире, образных парадигм см.Н.В.

Павлович. Язык образов. Парадигмы образов в русском поэтическом языке.М., Азбуковник, 2004, сс.87-110. Основной вывод: «Каждая образная парадигма стремится быть обратимой» (с.88). Если типический, даже стереотипный образ, пронизывающий всю словесность: «река, что время», то всегда найдется тот, кто скажет: «время, что река» (А.

Белый), «времяобразная река» (С. Соколов).11. Стихи китайских поэтов приводятся по изданиям James J. Liu. The Art of Chinese Poetry. The University of Chicago Press, 1962; Chinese Poetry. Major Modes and Genres. Ed. and transl. Wai-Lim Yip. Berkeley and London: University of California Press, 1976. В первой книге дается обоснование «корневого» перевода китайской поэзии на европейскии языки.

Иероглифам соответствуют именно корневые морфемы, лишенные тех грамматические признаков, которые определяют повествовательный строй европейской поэзии, основанной на категориях времени, лица, наклонения.12. Конфуций. Лунь Юй, гл. VIII, 14, в кн. Беседы и суждения Конфуция.

1. СПб.: Кристалл, 1999, с.280.13.
2. Фердинанд де Соссюр.
3. Курс общей лингвистики, ч.2, гл.5, 2, в его кн.
4. Труды по языкознанию, М., Прогресс, С.156.
5. Понятие «парадигматики» позднее было предложено Л.
6. Ельмслевом (взамен «ассоциативности») как дополнительное к «синтагматике».14.
7. Анаграф — любой элемент литературного текста, помещенный в обратном порядке по отношению к своему обычному месту в композиции.

Например, перед нами анаграфия, если эпиграф или экспозиция, заглавие или предисловие помещаются в конце произведения вопреки своему обычному расположению в начале; или если, наоборот, эпилог или послесловие помещаются в начале произведения вопреки своему обычному расположению в конце.

• Термин «анаграф» входит, наряду с «анаграммой» и «анафразой», в семейство терминов с приставкой «ана», обозначающих измененный или перевернутый порядок следования компонентов текста — букв, слов, элементов композиции.15.
• Было бы интересно рассмотреть «ана-технику» — приемы анаграммии, анафразии, анаграфии — в языках других искусств, не только словесного: музыки, архитектуры, живописи.

Очевидно, у языковой фразы есть свой эквивалент в музыке — «музыкальная фраза» как основной синтаксический элемент музыкальной формы, относительно самостоятельное построение, объединяющее несколько мотивов. Мотив, как наименьшая самостоятельная формообразующая единица, обладающая образной выразительностью, может быть сопоставлен со словом (лексической единицей языка).

1. Соответственно, музыкальная анафразия — это многообразные перестановки и обращения мотивов, в результате чего создаются новые музыкальные фразы.
2. При этом синтагматическая перестановка мотивов, как и слов, может сопровождаться их вариацией на оси парадигматики, перемещением по аккорду, голосам, регистрам, секвенциям, темпам, громкости, разным музыкальным инструментам и т.д.

Другая возможная параллель, уже не к анафразе, а скорее к анаграмме, — серийная музыка, основанная на чередовании двенадцати тонов (додекафония). Если мотив соответствует слову, то музыкальный тон, лишенный самостоятельной экспрессии, соответствует букве, и значит, додекафонию можно рассматривать как музыкальную анаграмму.

Не случайно Арнольд Шенберг, основоположник додекафонии, отдал много времени изучению Торы и Кабалы, их языковых и мистических аспектов, прежде чем разработать новую серийную технику, наиболее последовательно — в опере «Моисей и Аарон», где сам сюжет углубляется в тайну Божьего слова. Вообще если мир сотворен из конечного числа букв (22 в еврейском алфавите) и конечного набора элементарных частиц, то и в лингвистическом, и в физическом смысле вселенная представляет собой универсальную, бесконечно варьируемую анаграмму и анафразу.

В изобразительном искусстве ХХ-го века (К. Малевич, П. Пикассо, А. Матисс, П. Мондриан, И. Кабаков.) также очевидна тяга к серийности, выделению ограниченного набора значимых элементов (геометрических, эмблематических, фигуративных, абстрактных) и многократной их перестановке, одновременному варьированию по осям комбинации и селекции.https://www.emory.edu/INTELNET/anaphrase.html

Когда одно слово заменяется другим?

Метони́мия ( др.-греч. μετωνυμία «переименование», от μετά- «через, с помощью» + ὄνομα/ὄνυμα «имя») — вид тропа, словосочетание, в котором одно слово заменяется другим, обозначающим предмет (явление), находящийся в той или иной (пространственной, временной и т.п.) связи с предметом, который обозначается заменяемым словом («зал аплодировал» (ср.

«люди в зале аплодировали»), «чайник кипит», (ср. «вода в чайнике кипит»)). Замещающее слово при этом употребляется в переносном значении. Метонимию следует отличать от метафоры, с которой её нередко путают: метонимия основана на замене слов «по смежности» (часть вместо целого или наоборот, представитель класса вместо всего класса или наоборот, вместилище вместо содержимого или наоборот и т.п.), а метафора — «по сходству»,

Частным случаем метонимии является синекдоха, Например, фраза «Все флаги в гости будут к нам» из вступления к поэме « Медный всадник » (1834) А.С. Пушкина, где «флаги» означают «страны» (часть заменяет целое, лат. pars pro toto ). Смысл метонимии в том, что она выделяет в явлении свойство, которое по своему характеру может замещать остальные.

Таким образом, метонимия по существу отличается от метафоры, с одной стороны, большей реальной взаимосвязью замещающих членов, а с другой — большей ограничительностью, устранением тех черт, которые не заметны в данном явлении непосредственно. Как и метафора, метонимия присуща языку вообще (ср., например, слово «проводка», значение которого метонимически распространено с действия на его результат), но особенное значение имеет в художественно-литературном творчестве.

В ранней советской литературе попытку максимального использования метонимии и теоретически, и практически дали конструктивисты, выдвинувшие принцип так называемой «локальности» (мотивировку словесных средств темой произведения, то есть ограничение их реальной зависимостью от темы).https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%8F

Как называется слово из двух слов?

Сложное слово — слово, имеющее в своём составе два (и более) корня, Образуются, как правило, от самостоятельных частей речи, сохраняя в своём составе целиком слово или его часть.https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BB%D0%BE%D0%B6%D0%BD%D0%BE%D0%B5_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%BE

Как называется игра в которой нужно объяснять слова?

У этого термина существуют и другие значения, см. Контакт,

Контакт (или «Есть контакт!») — устная игра на отгадывание слова. Минимальное количество игроков — три (один ведущий и двое отгадывающих).https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BA%D1%82_(%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%B0)

Как называется игра на телефон где надо угадывать слова?

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%B9%D0%BC%D0%B8_%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%8F

Что такое игра наборщик?

Игры типа «Наборщик» Игра «Наборщик» (или иначе – «Составь слова», «Составление слов из слова» ) – одна из самых популярных интеллектуальных словесных игр, особенно когда играют сразу несколько человек. Правила игры очень просты: дается исходное слово, из букв которого нужно составить другие слова,

1. При этом допускаются только имена существительные единственного числа в именительном падеже (исключая имена собственные),
2. Выигрывает тот, у кого окажется больше слов.
3. Игроки, добивающиеся лучших результатов в этой игре, отличаются прекрасной эрудицией и развитыми комбинаторными навыками – ведь им приходится перебирать множество различных буквенных комбинаций.

Одним из основных качеств хорошего игрока здесь является умение строить анаграммы – слова, составленные из всех букв заданного слова. Такой игрок, обнаружив знакомое слово, тут же составляет и его анаграммы: нос – сон; грот – торг; сорт – трос – рост – торс.

1. Играть в игру «Наборщик» можно также на бумаге.
2. Особенно удобно это делать в дороге, когда приходиться ожидать и имеется достаточно свободного времени.
3. При этом игроки могут ходить как по очереди, так и одновременно.
4. В последнем случае через оговоренное заранее время игроки подсчитывают набранные количества слов и выявляют победителя.

Если слов оказывается одинаковое количество – вычеркивают одинаковые и подсчитывают оставшиеся буквы. Одной из распространенных трудностей, возникающих при игре в «Наборщик», может являться спор о том, отвечает ли слово, названное одним из игроков, правилам игры: имя существительное (причем, не имя собственное) единственного числа именительного падежа ? В компьютерном варианте игры роль арбитра в подобных вопросах берет на себя компьютер.

• Кто больше?
• Кто больше?
• Кто больше?
• Кто больше?
• Кто больше?
• Кто больше?
• Кто больше?
• Кто больше?
• Кто больше?
• Кто больше?
• Кто больше?
• Кто больше?

Если вы желаете расширить список этих игр и добавить игру со своим словом – присылайте, пожалуйста, по почте: это слово и возможные варианты составления из него других слов, мы сделаем новую игру!https://www.logozavr.ru/514

Сколько людей играет в игру Roblox?

Roblox — игровая онлайн-платформа и система создания игр, позволяющая любому пользователю создавать свои собственные и играть в созданные другими игры, охватывающие широкий спектр жанров, В некоторых источниках Roblox называют метавселенной, По состоянию на август 2020 года у Roblox более 164 млн активных пользователей в месяц ; на октябрь 2021 года более 226 млн,https://ru.wikipedia.org/wiki/Roblox